曲目列表
专辑简介
录制时间：1959年专辑简介：《迪亚贝利变奏曲》是贝多芬难度最艰深的一部钢琴音乐作品，我们从这套变奏曲里丰富、层次厚度精彩的结构可以看到“交响性”的器乐音响效果，展现贝多芬深厚的音乐语汇建构能力，而巴赫的《戈德堡变奏曲》相比起来多是圣咏赞美诗的咏叹，贝多芬写作的变奏曲已经像一只精神奕奕的雄狮，音响和声效果更为雄壮、刚健、有力、庄严。安东·迪亚贝利是当时一位知名的音乐出版商和作曲家。1819年前半年，他将自己创作的一首圆舞曲寄给了当时奥匈帝国内所有知名的重要作曲家，包括舒伯特、车尔尼、胡梅尔，以及鲁道夫大公，请求他们每个人为之写1个变奏，目的是凑成一部叫做“祖国的艺术家们”的曲集，将出版所得用来资助拿破仑战争所致的孤寡家庭。李斯特当时七岁，并未被包括在内，但也许他的老师车尔尼让他也做了一首。贝多芬当时与迪亚贝利已有多年的交情。但他起初拒绝参与迪亚贝利的这项号召，因为他认为圆舞曲主题平庸无奇，不过是单调地模进，并没有什么价值。但据说后来迪亚贝利同意付一笔很可观的稿费，使得贝多芬改变主意，并且还想试一试自己从简单的材料中能做出何等变化。另一种说法是，贝多芬感到逢迎如此低级的作品是一种羞辱，就写了整整33个变奏来展示自己的才华。不过这些轶事的真实性值得怀疑；因为已经证明，当初收录此事的传记作者并没有相关的一手材料。但可以肯定的是，贝多芬最终接受了迪亚贝利的要求，而且还大大超额完成。对于贝多芬为何写如此庞大的一组变奏，有说法称鲁道夫大公起到了很大影响：在1818年，在贝多芬的指导之下，后者以贝多芬的一个主题，创作了一组多达40个变奏。而1819年贝多芬致大公的一封信中写道“在我的书桌上有几件作品可以纪念殿下”，有可能就是指《迪亚贝利变奏曲》。艺术家简介：安达·盖扎（Anda Géza，1921年－1976年）是一名出生于匈牙利布达佩斯的瑞士籍钢琴大师。在早年师从于Imre Stefaniai和Imre Keeri-Szanto之后，他以优异的成绩考入了匈牙利皇家音乐学院，并成为学院派钢琴大师Ernst von Dohnanyi的弟子。在奖学金的资助下他来到柏林，并有机会与富特文格勒麾下的柏林爱乐乐团合作演出了弗兰克的交响变奏曲，从此声名鹊起。在二次大战的前期，他仍留在柏林，然而1942年他最终逃亡到二战中立国瑞士，同时也遇见了钢琴大师同时也在日后成为他的良师的Edwin Fischer。他以演奏古典音乐和浪漫派音乐，尤其是路德维希·范·贝多芬、罗伯特·舒曼、约翰内斯·勃拉姆斯、巴托克·贝拉，特别是莫扎特的钢琴协奏曲著名。在他生涯顶峰时期他被看作是一名杰出的艺术家，拥有完美、自然无瑕的技术，使得他的音乐会具有独特的质量。但是他1976年逝世后声誉有所消减。大多数他的唱片是德意志留声机公司录音的。奶头被十几个男人吮故事
专辑简介：西班牙/荷兰圆号演奏家何塞·索戈尔布（José Sogorb）是皇家音乐厅管弦乐团（Royal Concertgebouw Orchestra）的第三号手，他推出的《Mélodies Volées》是一首向旋律致敬的多元作品。Voler 在法语中是“偷窃”的意思。窃取旋律或（更好地）使用旋律的“DNA”，是一种古已有之的现象。旋律究竟属于谁？在这张多才多艺的专辑中，何塞探讨了这个问题。他与出色的钢琴家埃达因·科普兰（Éadaoin Copeland）密切合作，演奏了大部分曲目，并与来自皇家音乐厅管弦乐团的同事米里亚姆·帕斯托尔·布尔戈斯（Miriam Pastor Burgos）、马克·布拉夫哈特（Mark Braafhart）和罗布·德克森（Rob Dirksen）合作。在这张专辑中，您将欣赏到无可挑剔的圆号演奏，曲目包括巴赫、舒伯特、勃拉姆斯、德法拉、帕尔特、半改编音乐，最后以一首新编的比约克歌曲收尾，再次回到与巴赫同时代的戈特弗里德·海因里希·斯托尔泽尔（Gottfried Heinrich Stölzel）。圆号演奏家简介：何塞·索戈尔布（José Sogorb）是西班牙圆号演奏家，出生于阿利坎特，现任阿姆斯特丹音乐厅第三圆号。他曾在阿纳姆爱乐乐团担任低音号，并在加利西亚小交响乐团担任首席圆号。何塞还经常受邀担任许多欧洲乐团的客座演奏家，如马勒室内乐团、伦敦交响乐团、萨尔茨堡莫扎特管弦乐团或柏林爱乐乐团。何塞在海牙皇家音乐学院师从赫尔曼·约里森（Herman Jeurissen）完成学业，随后在该学院任教多年。自2020年以来，何塞一直在阿姆斯特丹音乐学院任教。何塞还为世界各地的学生开设大师班。在乐团任职和在音乐学院任教的同时，何塞还是一位非常活跃的独奏家和室内乐演奏家。
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